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Wer etwas für sein Englisch tun will, sollte sich die Originalfassung anschauen. In der wird dann nur Englisch geredet.

Weitere Informationen zu diesem Film finden Eltern und Pädagogen auf kinofenster. Die Begründung finden Sie hier.

Unsere Bewertung 4 von 5 Klappen. Eure Bewertung 88 4. Beschreibung Aber ihre Mutter ist dagegen! Film bewerten! Bewertung schlecht geht so ganz ok richtig gut Top-Film.

Die Story ermöglichte uns, eine klassische Geschichte mit modernsten Mitteln des Filmemachens aufzupumpen. Im Gegenteil: Das Mädchen mit dem über 20 Meter langen, goldenen Haar ist ein ungestümer, wissbegieriger Teenager, der seine Tage mit Kunst, Büchern und schierer Vorstellungskraft ausfüllt.

Bislang hat sie ihrer Mutter Gothel stets gehorcht und ist brav im Turm geblieben, um die magischen Kräfte ihrer Haare geheim zu halten.

Aber einen Tag vor ihrem Das Königreich ruft mit seinen Abenteuern! Mit dem eher unwilligen Flynn Rider verlässt Rapunzel ihren Turm zum ersten Mal und begibt sich auf eine irrwitzige, haarsträubende Reise, auf der sich ihr viele Geheimnisse offenbaren werden.

Als er Rapunzel kennen lernt, ein seltsames Mädchen mit absurd langem Haar, rückt dieser Traum in greifbare Nähe. Rapunzel scheint als einziges Mädchen auf der Welt gegen Flynns Ausstrahlung immun zu sein.

Zum ersten Mal in seinem Leben bekommt es Flynn mit einer ebenbürtigen Partnerin zu tun. Doch eine Begegnung mit Rapunzel lässt sein Herz weich werden, und er sieht die Welt mit anderen Augen.

Was als gnadenlose Verfolgungsjagd begann, könnte der Beginn einer wunderbaren Freundschaft werden. Ihm offenbart sie ihre Hoffnungen und Träume.

Als Vertrauter, Ratgeber und glühender Unterstützer ist der kleine Kerl die treibende Kraft für ihre Entscheidung, den einsamen Turm zu verlassen.

Der Stabbington-Bruder ohne Augenklappe übernimmt zwar das Reden für die bulligen Schurken, doch es besteht kein Zweifel daran, dass sie lieber die Fäuste sprechen lassen, statt sich mit Worten auszudrücken.

Er träumt sogar davon, eines Tages ein Konzertpianist zu sein. Mit seinen vielen Beulen, Schorfstellen, Prellungen und blauen Flecken mag man ihn kaum ansehen.

Ein hoffnungsloser Romantiker, der davon träumt, endlich seine wahre Liebe zu finden. Vlad ist herzensgut und hat ein ganz besonderes Hobby: Er sammelt Porzellan-Einhörner.

Seine Spezialität: Törtchen. Das Märchen von Rapunzel fand man bei Disney schon immer faszinierend; bereits in den er Jahren wurde erstmals an der Story gearbeitet, damals noch unter Walt Disney persönlich.

Er sah das immense Potenzial von Rapunzel. Wir fragten uns bei unseren ersten Gesprächen: ,Wer ist diese Figur, und wie schnell bekommen wir sie aus dem Turm?

Aber das geht natürlich nicht, wenn sie den ganzen Film über in ihrem Zimmer festsitzt. Das hat ihre Charakterzeichnung sehr beeinflusst.

Sie ist zwar sehr smart, aber ihre Weltsicht ist zwangsläufig begrenzt. Und genau da kommt Flynn Rider ins Spiel.

Er ist sehr weltgewandt, clever, viel herumgekommen und lässt sich so leicht nichts vormachen. Während des Films ergänzen sie sich also perfekt.

Ihm schwebte immer eine starke Persönlichkeit vor. Rapunzels Leben im Turm sollte nicht unangenehm oder gar beängstigend wirken.

Wir gingen also auf die Suche nach diesen Figuren, die lustig und interessant sein sollten, und das Publikum begeistern würden. Das bedeutete, sie wollten eine zeitgenössische, moderne Herangehensweise, ohne die vielen Elemente eines klassischen Disney-Films zu vernachlässigen, die das Publikum so liebt.

Die richtige Balance war der Schlüssel zum Erfolg. Er spielt gern mit Worten, auch wenn nicht jeder dieses Vergnügen mit ihm teilt.

Er hat etwas von Cary Grant. Ohne Rapunzel würde der Film natürlich nicht funktionieren, aber ohne Flynn Rider eben auch nicht.

Wir brauchten beide, um den Motor zum Laufen zu bringen. Sie beschrieben sehr genau, was ihnen gefiel und was nicht.

Hinterher fühlte man sich einfach schrecklich. Greno nahm sehr viel Einfluss auf die Figur. Sie stellten die Geschichte von Rapunzel einfach auf den Kopf und machten sie zu etwas ganz Besonderem.

Es war spannend und sehr befriedigend, mit so jungen und begabten Filmemachern zusammenzuarbeiten. Denn wir haben etwas, auf das kein anderes Studio zurückgreifen kann: ein Vermächtnis.

Wir arbeiteten die Hintergründe aus und ich merkte schnell, dass man sich handzeichnerisch noch viel mehr Mühe gibt, wenn die Bilder innerhalb eines Films mit Computeranimationen konkurrieren müssen.

Immer wenn ich etwas animiere, betrachte ich es wie das Zeichnen einer Skulptur. Sie bilden das Fundament. Dabei will ich uns gar nicht selbst loben, in erster Linie sind wir beide unheimlich stolz darauf, was unsere Animatoren geleistet haben.

Die neueste Technik erlaubte es den Regisseuren und Animatoren, so zusammen am Look des Films zu arbeiten, wie es vorher nicht möglich war.

Mittels eines Digital Tablets konnte Keane bei der Sichtung von Probeaufnahmen direkt auf eine Computeranimation zeichnen. Ich konnte spulen, das Bild anhalten und direkt darübermalen.

Er ist wie eine Sofortbildkamera. Ich kenne ihn seit dem Sommer Glen wiederum hatte soeben sein Studium bei Cal Arts abgeschlossen und begann seine weiterführende Ausbildung im Studio.

Er arbeitete mit unseren Animatoren, mit den Charakterdesignern. Das hebt das Niveau dieses Films weit über das vergleichbarer Produktionen hinaus.

Es ist ein klassischer Disney-Film, aber dabei so frisch und neu, dass er anders ist als alles, was ich bisher gesehen habe.

Sie sind nicht allzu realistisch, aber auch nicht zu cartoonesk. So weit, so gut. Doch wenn man mit der tatsächlichen Animation der Figur beginnt, stellt man fest, das alles anders ist, sobald sie sich bewegt.

Man muss herausfinden, aus welchem Blickwinkel sie gut aussieht und aus welchem nicht. Falls sie nicht gut aussieht, müssen sie jedes Bild überprüfen, um herauszufinden, wie man das ändern kann.

Computeranimation hat etwas sehr Trügerisches, denn sie gibt nicht automatisch das Richtige vor; man muss es selbst richtig machen.

Kahrs, der zehn Jahre lang als Supervising Animator für Pixar arbeitete u. Die Handlung des Films sollte emotional begründet sein.

Besonders bei Rapunzel spielt die Atmung eine wichtige Rolle, weil man sie ständig hört. Der Brustkorb dehnt sich aus und zieht sich zusammen, die Wirbelsäule dreht sich, die Schlüsselbeine heben und senken sich.

Es ist das Innerste der Figur, ihr Kern. So soll es sein. Das Publikum muss alles um sich herum vergessen, wenn es einen Film sieht - das Kino, die Animation, überhaupt die Tatsache, dass es einen Film sieht.

Nur die Story zählt. Die Animatoren führten mir Szenen vor, die so überzeugend waren, dass ich völlig darin aufging. Immer wenn ich etwas animiere, ist es, als müsste ich unbedingt beweisen, dass die Zeichnung nicht flach ist.

Ich nutze jede Gelegenheit, um die Figur im Raum herumwirbeln zu lassen und sie von allen Seiten zu zeigen! Ich verwende Schattierungen, um die Zeichnungen realistischer wirken zu lassen.

Computergrafik ist der heilige Gral der Dimension. Zum Frosch. Zum Quietscheentchen. Eugene Fitzherbert.

Herbert Fitz. Eugen Fitz. Eugene Rider. Flynn Fitzherbert. Er fällt eine Klippe hinunter. Er ertrinkt. Gothel ersticht ihn.

Er wird gehängt. Sie bleiben blonde. Woher soll ich das wissen. Er wird nicht ins Leben zurückgeholt. Er war nicht tot, er hat nur so getan.

Im Waisenhaus. Tausende Laternen werden in den Himmel geschickt. Das ganze Königreich feiert. Die machen gar nichts.

Das ganze Königreich trauert. Ein gigantisches Feuerwerk wird entzündet. Zum Räuber. Zum Papagei.

Zum Teddybär. Zum Frosch. Zum Quietscheentchen. Eugene Fitzherbert. Herbert Fitz. Eugen Fitz. Eugene Rider.

Flynn Fitzherbert. Er fällt eine Klippe hinunter. Er ertrinkt. Gothel ersticht ihn. Er wird gehängt. Sie bleiben blonde. Woher soll ich das wissen.

Er wird nicht ins Leben zurückgeholt. Ich kenne ihn seit dem Sommer Glen wiederum hatte soeben sein Studium bei Cal Arts abgeschlossen und begann seine weiterführende Ausbildung im Studio.

Er arbeitete mit unseren Animatoren, mit den Charakterdesignern. Das hebt das Niveau dieses Films weit über das vergleichbarer Produktionen hinaus.

Es ist ein klassischer Disney-Film, aber dabei so frisch und neu, dass er anders ist als alles, was ich bisher gesehen habe. Sie sind nicht allzu realistisch, aber auch nicht zu cartoonesk.

So weit, so gut. Doch wenn man mit der tatsächlichen Animation der Figur beginnt, stellt man fest, das alles anders ist, sobald sie sich bewegt.

Man muss herausfinden, aus welchem Blickwinkel sie gut aussieht und aus welchem nicht. Falls sie nicht gut aussieht, müssen sie jedes Bild überprüfen, um herauszufinden, wie man das ändern kann.

Computeranimation hat etwas sehr Trügerisches, denn sie gibt nicht automatisch das Richtige vor; man muss es selbst richtig machen.

Kahrs, der zehn Jahre lang als Supervising Animator für Pixar arbeitete u. Die Handlung des Films sollte emotional begründet sein.

Besonders bei Rapunzel spielt die Atmung eine wichtige Rolle, weil man sie ständig hört. Der Brustkorb dehnt sich aus und zieht sich zusammen, die Wirbelsäule dreht sich, die Schlüsselbeine heben und senken sich.

Es ist das Innerste der Figur, ihr Kern. So soll es sein. Das Publikum muss alles um sich herum vergessen, wenn es einen Film sieht - das Kino, die Animation, überhaupt die Tatsache, dass es einen Film sieht.

Nur die Story zählt. Die Animatoren führten mir Szenen vor, die so überzeugend waren, dass ich völlig darin aufging.

Immer wenn ich etwas animiere, ist es, als müsste ich unbedingt beweisen, dass die Zeichnung nicht flach ist. Ich nutze jede Gelegenheit, um die Figur im Raum herumwirbeln zu lassen und sie von allen Seiten zu zeigen!

Ich verwende Schattierungen, um die Zeichnungen realistischer wirken zu lassen. Computergrafik ist der heilige Gral der Dimension.

Und dennoch liebe ich Zeichnen über alles. Dabei hängte man auf die eine Seite des Raums herausragende Computeranimationen, auf die andere die besten Handzeichnungen.

Wir bildeten kleine Gruppen und diskutierten darüber, wie wir unseren Film am besten gestalten könnten. Byron und Nathan, die hauptsächlich Erfahrungen mit handgezeichneten Filmen mitbrachten, unterstützten uns dabei sehr.

Vom künstlerischen Standpunkt aus ist dies das Beste, was die Computeranimation bislang hervorgebracht hat.

Keane ist ein absoluter Experte der Haar-Animation. Das Biest besteht ja nur aus Fell, es ist ein Tier und überall mit Haaren bedeckt.

Tarzan hat seine Wurzeln in Lord Greystoke, kommt also aus der Aristokratie, aber im Dschungel trägt er Dreadlocks, die nie einen Kamm gesehen haben.

Das Haar steht für seinen Zwiespalt, ob er nun ein wildes Tier oder ein Mensch ist. Keane gab den Animatoren genaue Anweisungen, wie das Haar zu animieren und positionieren sei, und arbeitete eng mit dem technischen Team an der Simulation zusammen.

Sie kann sich dahinter verstecken, und wenn sie fröhlich und frei ist, wirft sie es in die Luft. Normalerweise sind computeranimierte Haare passiv.

Charaktere stellen damit ja nichts an; sie wirbeln sie nicht herum und fesseln niemanden damit. Wir sind die Ersten, die mit Haaren so umgehen, und ich bin immer noch sprachlos vor Begeisterung über die technische Brillanz, die wir dabei erreicht haben.

Es ist wirklich ein technisches Wunderwerk. Kompliziert wurde es, wenn sie sich in die Haare fassen und damit werfen sollte.

Dafür gibt es unterschiedliche technische Lösungsansätze, aber am einfachsten ist es, wenn der Zeichner die Haare per Hand kontrolliert.

Er bewegt dabei ein langes, schlauchartiges Gebilde. Sie entwickelten eine neue Software namens Dynamic Wires und neue Techniken, um die ehrgeizigen Pläne der Filmemacher in die Tat umzusetzen.

Es sollte visuell ansprechend sein. Es musste Volumen haben, sinnliche Wirbel, anmutigen Schwung, lockere Strähnen und vorn eine charakteristische Tolle.

Für jedes Bild modellierten wir die Haare exakt nach diesen Leitlinien. Ward studierte Computerwissenschaften an der University of North Carolina, promovierte über Haar-Simulation und hat sich in den vergangenen zehn Jahre ausgiebig damit beschäftigt.

Sie ist eine, wenn nicht sogar die führende Expertin in der Filmindustrie auf dem Gebiet computeranimierter Haare.

Längere Haare stellten uns vor gewaltige Geschwindigkeitsprobleme, denn die Simulation von Haaren dauert sehr lange und frisst eine Menge Speicherplatz.

Zunächst mussten wir es überhaupt technisch bewerkstelligen, echt wirkende, 20 Meter lange Haare zu animieren. Dann kam die künstlerische Gestaltung hinzu, gefolgt von der nächsten Aufgabe: Wir mussten gemeinsam mit den Regisseuren und Animatoren herausfinden, wie das Haar aussehen und wie es sich bewegen und verhalten sollte.

Zur Recherche gehörte es, sich auf youtube Shampoo-Werbespots anzusehen und ein Model mit fast 2 Meter langen Haaren zu studieren.

Wir mussten sicherstellen, dass es fluffig, wunderschön, voluminös und kräftig aussah. Aber dann mussten wir zusätzlich die Wünsche der Artdirection berücksichtigen, die bestimmte Formen, Wellen, Bewegungen und Gewichtssimulationen verlangte.

Dabei war besonders wichtig, dass man mit dem Programm schnell arbeiten konnte. Am Anfang brauchten wir für manche Aufnahmen zwei Wochen, bis sie fertig waren; später schafften wir es in zehn und weniger Stunden.

Dadurch entsteht der Eindruck, dass das Haar von innen beleuchtet ist. Bei dem einen Film ist etwas noch unmöglich, beim nächsten bereits kinderleicht.

Die moderne Technik entwickelt sich rasend schnell und man kann immer auf dem aufbauen, was man aus vorherigen Filmen gelernt hat.

Sie trägt einen Unterrock, einen Rock und ein Mieder mit Puffärmeln. Mutter Gothel trägt ein Kleid und darüber einen Umhang mit einer Kapuze.

Die Regisseure hielten es für wichtig, dass der Umhang sehr lange und ausladende Ärmel haben sollte, die Rapunzel immer symbolisch umhüllen und zu ersticken drohen, wenn Mutter Gothel sie umarmt.

Auf Michael Kaschalk und sein Team warteten einige der kompliziertesten und komplexesten Effekte, die es in der Computeranimation bislang gegeben hat.

Dazu gehören die glühenden Haare von Rapunzel, ein Himmel voller schwebender Laternen, tosende Wassermassen und eine riesige Zuschauermenge.

Eine der eindrucksvollsten Szenen des Films findet in einer Bergbaumine statt, als Rapunzel und Flynn ihren Verfolgern aus der Waldschänke direkt in eine Höhle entkommen.

Nach einem Dammbruch wird das ganze Areal von herabstürzenden Wassermassen überflutet und beide sitzen in der Falle.

Dazu kommen Hunderte und Aberhunderte einzelner Bohlen- und anderer Holzstücke, die zerborsten überall herumwirbeln.

Wir dachten an Feuerwerk, etwas, das sie in der Ferne sieht. Da kam John Ripa die Idee mit den schwebenden Laternen.

Es wird spektakulär aussehen. Wir orientierten uns bei den Laternenbewegungen an dem Lichterfluss in Rapunzels Haaren.

Die Laternen fliegen nicht nur in einer bestimmten Kurve nach oben, sondern auch umeinander herum, umtanzen sich gegenseitig, segeln spiralförmig, harmonisch, was symbolisch die Liebe zwischen Rapunzel und Flynn unterstreichen soll.

Jede Laterne enthält ihr eigenes Feuer, das aus In der aufwändigsten Einstellung sieht man insgesamt Wir wollten diese Szene romantisch und wunderschön gestalten.

Bevor die Laternen in den Himmel entlassen werden, versammeln sich Tausende von Untertanen am Königshof, um das Schauspiel zu beobachten.

Das Effects-Team animierte einen Menschenauflauf von rund 3. Das Licht ist die meiste Zeit einladend und warm.

Es wird gebrochen, strahlt in die Umgebung und sorgt für zusätzliche Tiefe und Atmosphäre. Wir verwenden viele gesättigte Farben sowie eine ausgewogene Mischung aus warmen und kühlen Tönen.

Rapunzels Turm nimmt dabei als wichtiger Drehort eine Sonderstellung ein. Dort erzeugen wir durch die Beleuchtung besonders viele verschiedene Stimmungen, die auf den emotionalen Gehalt der Story abgestimmt sind.

Als Rapunzel und Flynn den Gasthof betreten, wirkt das Licht sehr einschüchternd und bedrohlich. Als alle Anwesenden in das Lied einstimmen, wird die Beleuchtung sehr theatralisch, inklusive Scheinwerfer.

Rapunzel sei so smart, sie hätte lange vor ihrem Geburtstag das Weite gesucht, wenn der Turm ungemütlich gewesen wäre. Auf diese Weise entstanden computeranimierte Sets, die so einzigartig wie wunderschön sind.

Darüber hinaus wählte Goetz gesättigte Farben, um den überhöhten Realismus zu erzeugen, den sich die Filmemacher wünschten.

Alles wirkt geschwungen und sanft, es gibt keine richtigen Winkel und Ecken. Wir bearbeiteten also alles, was zu glatt aussah, damit es wie von Hand gemacht und eben nicht perfekt wirkt.

Wir haben die Gegenstände so stilisiert, dass ihre Formen würdevoll aussehen und einen aus der wirklichen Welt entführen. Dennoch ist diese Welt durch und durch glaubwürdig gestaltet, mit ihren realistischen Oberflächen, der Beleuchtung und der Atmosphäre.

Der Look wurde durch Daves Ästhetik gefiltert und neu konzipiert. Die Regisseure wollten diesen Look ausloten, und Dave ist der Anführer, der ihn analysiert und für das neue Medium umwandelt.

Es ist ein erfundener Ort, der sehr real wirkt. Sie bemalt die Wände mit einem riesigen Bild, in dem sie alle Aspekte ihres Lebens einfängt.

Das Wandbild ist wie ihr Tagebuch, voller Beobachtungen. Alles, was sie sieht und wahrnimmt, landet, von ihr interpretiert, irgendwo auf diesem Wandbild.

Das farbenprächtige Wandgemälde wurde von Claire Keane Glen Keanes Tochter gestaltet, die ihr ganzes Talent und ihre unbändige Vorstellungskraft einbrachte.

Sie liebt ihre Pflanzen, die von einer bestimmten Blume abstammen. Man sieht Herbst, Winter, Frühling und Sommer. Und es gibt eine Messlatte, weil sie im Laufe der Jahre natürlich stark gewachsen ist.

Das ist meines Erachtens der treffendste Ausdruck, um Rapunzel zu beschreiben. Und sie fragte uns immer, ob sie die Zimmerdecke bemalen dürfe.

Jahrhundert existiert. Sie recherchierten die Architektur in verschiedenen europäischen Ländern, darunter Spanien, Italien, Portugal, Deutschland und Frankreich.

Die kupferummantelten Kuppeln hatten einen ganz eigenen Look, der zur Architektur im Film zu passen schien. Das Schloss ist kein gewaltiger Wolkenkratzer, sondern eher bescheiden in seinen Proportionen.

Wir sahen uns genau an, welche Bereiche der Anmutung wir optimieren konnten. Die Architektur wirkt viel freundlicher, was wir noch dadurch unterstützten, indem wir alles abgerundet und dezent schief haben aussehen lassen.

Ein weiterer wichtiger Drehort des Films ist der Wald; Goetz manipulierte die Farbpalette und verwendete auch dabei eine überhöhte Realität, um Stimmung und Spannung zu erzeugen.

Als Flynn von den Königswachen und Max verfolgt wird, schlägt er sich durch diesen gigantischen alten Baumbestand und alles Mögliche klatscht ihm dabei ins Gesicht.

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